東京工科大学　工学部　応用化学科　ブログ

　「日本沈没」という物語を成立させる大きな「ウソ」を力業で納得させ、そのあと一気呵成にディザスターを描ききる、という映画の構成と違って、TVドラマではある程度の長丁場で山と谷を作りながら話を続けていかなくてはなりません。映画は連続しているものですが、ドラマは細切れです。回と回の間に視聴者は冷静になってしまいますから、多少不自然でも「日本沈没」という現象はある、という前提で話を作っていかなければならないのでしょう。

　それぞれの回で、地震や陥没などの日本沈没に付随する天変地異が起こるのですが本当なら登場人物達はこのような災害の不意打ちを受けるところ。でもそれではドラマになりません。「田所博士の予言」→「主人公達が対応すべく努力」→「田所博士の予言通りに災害が起こる」→「意外な結末」というパターンが必要なのですね。

　さて、科学に対する見方、という意味ではこの1975年版の「日本沈没」も2021年版の「日本沈没 希望の人」も似たようなものだとして、それでも私は1975年版の方を評価したいと思います。実はこのドラマの見所は先に述べた毎回起こる天変地異の描写なのです。作成には東宝映像がクレジットされていますし、制作は田中智幸氏。要するにこれは「怪獣のでない怪獣映画」で、天変地異の特撮描写こそがこのドラマのメインディッシュというわけなのです。

　この作品は「怪獣のでない特撮映画」のTVドラマ、もっとはっき言えば（円谷のクレジットこそありませんが）「怪獣の出ないウルトラマン」と言った方が良いでしょう。

　実際、2022年公開の「シン･ウルトラマン」でちゃぶ台、じゃなかった居酒屋のシーンで使われていた五木ひろし氏の「小鳥」はこのTVドラマ版の「日本沈没(1975)」の挿入歌でもあるのです。庵野秀明＆樋口真嗣のコンビがリスペクトする特撮のリストにおそらくこの「日本沈没（1975）」も含まれているのですね。

江頭 靖幸